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云销雨霁四月天，一场春雨一场寒，我应邀来到十场春雨要穿棉的青城山。虽然到了花艳树影婆娑，鸟儿欢歌响亮如水音的日子。但远远望去青山绵延升沉，阴雨绿野被东风叫醒……余蕊果先生正在屋檐下指点大二学生写生，便借躲雨之际简朴交际几句。
我与她暌违数载，从四川美术学院附中到本科，再到意大利布雷拉美术学院硕士结业，心无旁骛焉然。作为成都东软学院数字艺术系青年西席，知圆滑而不圆滑，对学问之事心怀热忱，循序渐进，未来可期。
《染·系列》之十五 综合纸质 2016
《林荫小道》油画 2015
她送给自己的温暖，什么都可以。这种温暖的认同，是镇静如水的一个眼神，不宜妄自微薄，引喻失义。只有经年累月的浸染，是植根于心里的修养和推己及人的自觉。
或许，“90后”的审盛意识太过随性，殚见洽闻的留学生涯，让细胞和神经不再纠结于事物的描绘，看什么都随遇而安，淡泊名利。她为人谦和处世低调，没有什么庸俗的心愿。即便作品入选大展，搜集交织、缠绕、叠合而成的专属精神表达，皆不是单纯的复刻之路。在导师Italo Bressan的点化之下，一众“具象即是零”的符号翩然亮相，尽显抽象之美。
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《斜阳下的五鱼村》 油画 2015
《橙黄色的云》 油画 2015
从意大利归来，她不倾向于抽象派绘画界说为“中国意象绘画”。也许，镇定地看待东施效颦的艺术观和浮在事实外面的虚伪、喧华、偏执，不是自我太多，而是沿用成俗没有自我。
望岷江之交流兮，她的眼界、心界陶醉在一言以蔽之的天下，看主流社会郑重看待现代艺术，在无限拖延和循环消磨的情绪下，过早接受虚无的狂燥而变得敏感……反之亦然，“抽象”是“具象”相对观点的表象功效、传情功效，是多种事物延续演进而来的象征功效。无论什么派别，配合之处在于实验性打破模拟自然的传统看法。
有道是万物皆虚空，艺海最无限。抽象画的灵魂，看似关乎材质和质料的肌理美，着实是解锁人格密码，在迷宫中深化艺术创作的真谛。然而，一行一动一念间，破后而立的见识，加之彩焕烂然的玩赏心态与文化同构相得益彰，也是一种一定。
《迹·系列》之八 综合纸质 2016
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