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云销雨霁四月天,一场春雨一场寒,我应邀来到十场春雨要穿棉的青城山。虽然到了花艳树影婆娑,鸟儿欢歌响亮如水音的日子。但远远望去青山绵延升沉,阴雨绿野被东风叫醒……余蕊果先生正在屋檐下指点大二学生写生,便借躲雨之际简朴交际几句。

我与她暌违数载,从四川美术学院附中到本科,再到意大利布雷拉美术学院硕士结业,心无旁骛焉然。作为成都东软学院数字艺术系青年西席,知圆滑而不圆滑,对学问之事心怀热忱,循序渐进,未来可期。

《染·系列》之十五 综合纸质 2016

《林荫小道》油画 2015

她送给自己的温暖,什么都可以。这种温暖的认同,是镇静如水的一个眼神,不宜妄自微薄,引喻失义。只有经年累月的浸染,是植根于心里的修养和推己及人的自觉。

或许,“90后”的审盛意识太过随性,殚见洽闻的留学生涯,让细胞和神经不再纠结于事物的描绘,看什么都随遇而安,淡泊名利。她为人谦和处世低调,没有什么庸俗的心愿。即便作品入选大展,搜集交织、缠绕、叠合而成的专属精神表达,皆不是单纯的复刻之路。在导师Italo Bressan的点化之下,一众“具象即是零”的符号翩然亮相,尽显抽象之美。

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《斜阳下的五鱼村》 油画 2015

《橙黄色的云》 油画 2015

从意大利归来,她不倾向于抽象派绘画界说为“中国意象绘画”。也许,镇定地看待东施效颦的艺术观和浮在事实外面的虚伪、喧华、偏执,不是自我太多,而是沿用成俗没有自我。

望岷江之交流兮,她的眼界、心界陶醉在一言以蔽之的天下,看主流社会郑重看待现代艺术,在无限拖延和循环消磨的情绪下,过早接受虚无的狂燥而变得敏感……反之亦然,“抽象”是“具象”相对观点的表象功效、传情功效,是多种事物延续演进而来的象征功效。无论什么派别,配合之处在于实验性打破模拟自然的传统看法。

有道是万物皆虚空,艺海最无限。抽象画的灵魂,看似关乎材质和质料的肌理美,着实是解锁人格密码,在迷宫中深化艺术创作的真谛。然而,一行一动一念间,破后而立的见识,加之彩焕烂然的玩赏心态与文化同构相得益彰,也是一种一定。

《迹·系列》之八 综合纸质 2016

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