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这是一件明代紫檀插肩榫大画案。用材重硕,沉稳敦实。线脚优美精练,足端稍作雕饰,牙腿边缘,灯草线简约灵动,一派浑然天成。

“明式家具手艺的焦点就是榫卯。”上海博物馆工艺研究部研究馆员刘?先容,画案使用的是三角形的插肩榫,压得越重嵌得越紧。“插肩榫的历史对照悠久,在宋代和五代的绘画上就可以看到类似的插肩榫结构。”

榫卯,是极为精巧的古代发现。凸者为“榫”,凹者为“卯”。榫卯活拆,无钉无铆,不用胶。这种充满东方智慧的传统木匠工艺,距今已有七千多年的历史。榫卯是东方木文化的精髓,也是中国工匠精神的传承。

榫卯结构可以天真拆卸。古代大型家具以榫卯活拆,便于搬运。三角形插肩榫可以把桌面、腿足另有牙条,三位一体连系在一起,严丝合缝,十全十美。

这件画案原是康熙年间要员、大文人宋荦家中的传世之物。牙条上的96个字,讲述了这件画案在一个多世纪前的流转。题识纪录,画案原置于河南商丘宋家祠堂中,清末光绪年间,“民国四令郎”之一的爱新觉罗・溥侗购得此案后就运往北京,并镌刻了96字题识。往后,由著名文物专家王世襄先生所藏,耐久作为书桌使用。

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王世襄先生以为,只有国家的博物馆才是这些家具最理想的归宿。时值上海博物馆新馆建设,香港庄贵仑先生正设计以捐赠文物、开拓展馆的方式报效国家。因此,王世襄先生不计所藏之值,欣然将79件家具所有割爱。香港庄氏家族将购自王世襄先生的这79件明清家具所有捐赠给上海博物馆,以纪念其祖先庄志宸、庄志刚昆仲早年在上海开办民族工业的业绩。

而这件画案,被明清家具研究界公以为重器中的重器,也是庄氏家族捐赠的这批明清家具中最主要的一件。自晚清以来一直被称作“第一紫檀画案”。

紫檀木,是硬木中的“王者”,深得那时文人钟爱。得益于明代蓬勃的海运,这些珍贵的木料从南洋诸国被运往中国。设计者以那时的文人审美画出家具图样,再交由精彩的木匠制作而成。

“这种很简约的文人气质,与江南区域崇尚的家具陈设很有关系。”明式家具对家具造型的优化处置,最主要是通过线脚来完成的。刘?说,“线脚是最磨练工匠制作水平的。从这些缺陷上可以看出它手工制作的痕迹,这反而就是它的高明之处。

桌椅方几,折射出中国人消费生涯方式的巨变。昔人崇尚“自然之美”。时至晚明,陈设之风兴起。硬木家具陈设成为一门“社会显学”。明式家具,用中国式的智慧与时髦,开创了一个时代的审美风范。直至今天,它依然深刻影响着中国人的造物美学。

(看看新闻Knews记者:王琳琳 实习编辑:沈逸皓)

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